三年前去世的彼得·斯库恩斯 (Peter Scoones) 是一位著名的野生动物摄影师，但许多人认为，他通过技术创新对图像制作的影响程度一直被低估。史蒂夫·沃伦就是其中之一……
但为了获胜的赌注 关于 1965 年 Grand National 和 DIVER 的先见之明 杂志在创始人伯纳德·伊顿 (Bernard Eaton) 的带领下，世界上一些最优秀的水下纪录片可能永远不会被制作出来。
尽管运气帮助彼得·斯库恩斯开始了他的水下电影制作生涯，但此后他很少依赖运气。相反，知识和技能的令人难以置信的融合使他成为并仍然是世界上最好的水下野生动物摄影师之一。
电视连续剧《地球脉动》、《冰柜里的生活》和《蓝色星球》与一次性特别节目《珊瑚礁观察》、《恶意仙境》和《大白鲨》并存。
斯库恩斯的作品令公众着迷，并为他赢得了两项艾美奖。他具有拍摄讲述引人入胜的故事的自然主义镜头的天赋，他对海洋生物的丰富知识使他能够在野外拍摄亲密的行为时刻，而不是拍摄坦克中的俘虏。
至关重要的是，他还可以制造推动水下电影制作前沿所需的设备。他可以想象一个由于现有摄像机或照明设备的限制而无法实现的序列，然后设计一个摄像机装置来实现它。
2014 年，76 岁的斯库恩斯因癌症去世，剥夺了制片人最伟大的才华之一，也夺走了观众不为人知的电影宝藏，当时 BBC 自然历史部门正着手开展迄今为止最雄心勃勃的水下拍摄项目：《蓝色星球 2》 。
菲奥娜，斯库恩斯的女儿 电影制片人本人则吸着香烟。我们坐在她父亲旺斯特德房子的花园里。 “爸爸是个天才，”她欣喜若狂。他的去世对她打击很大，她渴望公众对他的成就有更广泛的认可，并设想制作一部关于他一生的电视纪录片。
我认识彼得·斯库恩斯，虽然不太熟。我常常受益于他的慷慨。他在水下讲话——摄影 我主持的活动。通常，尽管事先同意了费用，他还是会拒绝付款。在极少数情况下，他想要从我公司拿走外壳和零件，我会尽我最大的努力来平衡事情。
他还给了我水下摄影设备作为我的收藏。我希望将其展示出来，作为谦虚致敬的一部分，菲奥娜邀请我去他的工作室讨论这个问题。
1960 世纪 XNUMX 年代初，英国 Sub-Aqua 俱乐部 Brighton & Worthing分公司创办了年度潜水活动 发布会吸引了包括雅克·库斯托在内的明星球员。 BSAC 只运行了几年。
年轻记者伯纳德·伊顿 (Bernard Eaton) 承担了为 BSAC 成员制作通讯的责任。随着时间的推移，这将成为 DIVER。
伊顿充满热情、具有前瞻性且大胆。 1965年，他创建了 水下摄影 与会议同期举行的竞赛，邀请来自世界各地的参赛者提交他们最好的水下照片和影片。
Scoones 是其中一位参赛者，他曾研究过 摄影 在英国皇家空军服兵役。在亚丁，他用有机玻璃飞机窗户为电影摄影机建造了一个外壳，并制作了他的第一部水下电影《屏住呼吸的时刻》。
斯昆斯没有钱参加音乐节——直到杰伊·特朗普赢得了全国大赛。他的奖金为布莱顿赢得了奖金，《屏息时刻》赢得了最佳业余电影金奖。
电视制片人注意到了这一点，然后回避了。斯库恩斯用标准 8 毫米胶片（业余爱好者的格式）制作了他的电影。电视上无法放映。他再也没有拍摄过 8 毫米的画面。
有一段时间，他在当时英国报业中心舰队街的印刷室工作过。他作为调色师的精湛技艺后来影响了他在水下摄像机方面的工作。与此同时，他继续追求水下摄影师的热情，于 1966 年与记者 Colin Doeg 共同创立了英国水下摄影师协会。
“BSoUP 的起源始于 Bernard，”Fiona 解释道。 “正是他举办水下节日的远见，将那些一直在外面做自己事情的人联系在一起。爸爸总是把这一点归功于他。”
这一小群铁杆爱好者正在制作自己的大部分设备。小套件是现成的；无论价格如何，它都非常昂贵，而且通常非常有限。
进步 水下摄影 通常来自采用新的陆地相机技术。 35 毫米胶片允许使用相对较小、较轻的相机来拍摄报告文学。在 50 年代，徕卡等测距相机每卷可拍摄 36 张照片，是表面拍摄的常见选择 照片 记者。
测距仪无法进行微距拍摄所需的近距离对焦 摄影，但许多外壳是为徕卡及其克隆产品建造的。焦点是通过猜测确定的；通过瞄准器合成的图片。
只有普通的广角镜头可用。为了近距离观察较小的物体，“内部”系统是 Rolleiflex，最好是安装在 Rolleimarin 外壳中。每次加载仅拍摄 12 张照片，但具有更先进的取景器。
它有两个镜头。上部形成取景器，用于对焦和取景；较低的拍了照片。外壳有一个旋入式特写镜头，用于拍摄宏观图像。但它缺乏可更换镜头，因此无法用于广角工作。
1959年，尼康推出尼康F专业35mm相机。它结构紧凑，具有反射查看功能——您可以通过拍摄镜头进行查看和对焦。这克服了旁轴相机的近焦和取景问题，并且与禄莱不同的是，镜头是可以互换的。
现在可以使用改变水下摄影师游戏规则的超广角，使拍摄沉船等大型物体或在可见光较差的情况下工作更加有效。微距镜头可从无限远无级聚焦到几厘米远，简化了鱼类和生物的肖像 摄影.
F还有另一个突破性的特点。传统上，单反相机的目镜很小，因此佩戴潜水面罩时无法看到整个取景器。
F的标准取景器有这个缺陷，但可以将其更换为带有巨大目镜的特殊动作取景器，从而解决了这个问题。
F的属性很快就得到了科林·多伊格的认可。现年 89 岁的多格说：“彼得制作的早期相机外壳看起来有些农业化，这并不重要。”“重要的是它们处理得像一场梦。它们与 Rolleimarin 一样易于使用，其外壳由传奇水下探险家 Hans Hass 和 Rollieflex 相机制造商开发，我不知道还有比这更高的荣誉。”
“尼康 F 非常适合在有机玻璃盒子里进行水下冒险，但我既没有技术也没有设备来制作它。
我最终说服彼得为其建造住房，结果取得了巨大成功。
“他设法在某处找到了五棱镜，所以你可以通过取景器观看，就像陆地相机一样，它有可互换的端口 - 一个用于 20 毫米镜头的广角端口，另一个用于 85 毫米镜头。
“据我所知，当时没有人在水下尝试过短焦镜头。他认为我连想起来都疯了，但他仍然制作了特殊的端口，而今天各种长焦镜头或变焦镜头已经很常见了。事实证明，这是一套令人愉快的服装。”
作为北海 石油工业于 1970 世纪 XNUMX 年代开始开放，斯科恩斯将自己的才能转向了深水检查相机的设计。他与年轻企业家彼得·罗兰兹（Peter Rowlands）合作，后者最近成立了海洋光学公司（Ocean Optics），销售水下摄像设备。
Scoones 为钻井平台制造水下视觉系统设备，Rowlands 负责营销这些设备，事实证明，这一联盟是强大的。
菲奥娜设法拿到了一台新发布的非常昂贵的奥林巴斯相机。她不小心把它留给了她爸爸，然后就出去了。当她回来时，当他探究相机的内部运作时，相机已经变成了碎片。
印象深刻的是，他选择围绕它建造他的 MD600 商品房。这很快成为商业潜水的行业标准。它的额定深度为 600m，可安装在潜水艇或 ROV 上，用于潜水员无法操作的地方进行测量。
它有一个特殊的镜头系统来校正畸变，这对于创建用于关键焊缝分析的图像至关重要。而且它是傻瓜相机，因此潜水员只需按下快门按钮即可。
“在 80 年代中期，我花了很多时间研究 Scoones 外壳，这是商业潜水员的绝佳装备，”专业潜水员 Michael Ross 说道。
“我经常被聘为潜水员和 照片-技术并与许多不同的系统合作用于海底检查目的。在业余时间，我也是一位热衷于潜水的摄影师，并收藏了尼科诺斯的装备。
“在我看来，Scoones 系统具有当时 Nikonos 相机所没有的一切；工业强度、重型和用户本身的简单性。
“当然，它们的圆柱形外观并不性感，在行业中被亲切地称为“饼干罐”。
“但 Scoones 系统真正非常酷的一点可能是，即使经过数百小时的体验，我也从未遇到过洪水 - 遗憾的是，我自己的 Nik 设备却没有出现这种情况。”
他去世前不久，Scoones 给了我一台独特的海底检查相机。 MD600 是外壳，而 MC70-E 是大画幅立体水下摄像机系统。这是他唯一建造的一座。
两台带有手工制作机构的相机用于从略有不同的角度进行拍摄。对于受过训练的人来说，立体图像可以揭示一维图片无法显示的细节。
通常，为了拍摄立体图像，两个独立的摄像机安装在支架上。 Scoones 的 MC70-E 更先进——摄像机是连体的。
令我高兴的是，当我旋开后盖并插入充电器时，相机就通电了。曝光和焦点是固定的。唯一的控制是快门释放。 70 毫米胶片产生的底片比 35 毫米胶片大得多，而且清晰度也更高。
Scoones 在 MC70-E 中使用了顶级的施耐德广角镜头。
他需要克服的一个缺点是，陆地相机镜头所能达到的卓越技术性能往往会受到外壳光学器件的严重损害。通常，简单的圆顶端口用于校正水下使用的地面广角镜头。
它们可以校正折射，这意味着镜片可以保留广角视野，而不是像面罩后面的眼睛那样缩小视野。然而，边缘细节通常很柔和。
为了将 Schneider 校正到检查工作所需的标准，Scoones 再次设计了一种特殊的水下校正器，就像他为 MD600 所做的那样。组合了两个精密研磨的透镜，而不是基本的半球形端口。它们共同保持了镜头的视野并解决了边缘清晰度差的问题。
这是一个笨重、昂贵的完美主义者的解决方案。我认为 MC70-E 是有史以来评价最深、最昂贵的傻瓜型水下相机。
很快，彼得夫妇两人开始寻找一款相机来满足专业水下摄影师的需求。他们选择 Mamiya RB67（一款中画幅演播室相机）是因为它具有三个关键功能。
胶片格式是在水下可以合理处理的最大尺寸，因为随着格式尺寸的增加，相机机身和镜头也随之增大，导致外壳变得越来越笨重。
生成的图像是矩形的——这是封面的“理想格式”。许多中画幅相机拍摄方形图像，旨在稍后裁剪形状，这会牺牲质量。
RB67 还具有非传统的聚焦装置。通常镜头在镜筒中内置有一个对焦环，可以改变镜头元件的位置。除非使用特殊的微距镜头，否则近距离对焦的能力通常会受到限制。
RB67 使用相机机身内置的可伸缩波纹管来调节焦距。这使得普通镜头能够进行非常近的对焦，使其特别适合拍摄较小的拍摄对象。
十个 RB67 船用外壳采用铝材制成，并带有伦敦海洋光学公司的名称。罗兰兹形容它“美丽得惊人”，确实如此。它具有 Scoones 标志性的两元件校正端口和出色的取景器系统。日本玛米亚公司购买了一件作为自己的收藏。
大约在同一时间BBC 自然历史部正在筹划一部史无前例的野生动物系列剧——它希望在一部由 13 部分组成的节目中讲述进化的故事，由大卫·阿滕伯勒 (David Attenborough) 主演，名为《地球上的生命》(Life on Earth)。
菲奥娜讲述了她父亲如何接到阿滕伯勒打来的电话，这改变了他的生活。 “爸爸是 ROV 的早期先驱，可以将相机携带到圣诞树上以及沿着石油和天然气钻井平台的管道。大卫的野心是在科摩罗深处拍摄腔棘鱼。爸爸说他的ROV只有他自己去才能出去出租！”
在现场，遥控潜水器卡在礁石中并迷失了方向。当船员们沮丧地收拾剩下的装备时，一名渔民卷起了一条腔棘鱼。斯库恩斯能够在浅滩拍摄到这只动物。
这条鱼一直头朝下垂着，他认为这是它即将死亡的征兆，所以他不断地将它转回水平位置。直到后来，当这条鱼最终在潜艇上被拍摄到时，人们才意识到这是它的自然态度。但《Scoones》和《地球生命》为 NHU 取得了令人难以置信的世界第一。
斯库恩斯的电影事业蒸蒸日上，但他仍继续拍摄剧照。 1980年，宾得发布了新款专业35mm单反相机。 LX 比竞争对手更小、更轻，但对于创意摄影师来说，它还有一个隐藏的优势。它开创了“相机内”拍摄双重曝光的趋势。
这意味着在一张底片上、在不同时间、通常在不同地点拍摄不同主题的两张不同照片。小珊瑚的特写镜头可以与从水面拍摄的广角日落照片结合起来。如今，此类图像可以轻松地以数字方式创建，但在电影时代，它们需要非凡的技巧。
“与其他相机不同的是，LX 具有帧精确度，这意味着即使您已经卸载了胶片，您也可以准确地将胶片对准第二个镜头，”Scoones 的老朋友、BSoUP 早期成员 Warren Williams 说道。
Scoones 的标志性双重曝光是他参加 1986 年蓝海豚比赛。他捐赠了 LX 和外壳，我猜他用它们将这张照片收藏到了我的收藏中。
有趣的是，他改装了尼康取景器以适应他的宾得相机。 “Scoonsing”成为一个陈旧的术语，用来描述他为了满足自己的要求而修改或重建的现成相机设备。弄乱取景器是小联盟的事。
多年来，斯科恩斯在 NHU 的制片人都是基思·斯科利 (Keith Scholey)。 “彼得的影响力来自于多种才能的结合，这些才能在一个人身上很少见，”他解释道。 “彼得建造自己的水下外壳的能力，以及他对电子相机的深入理解，推动了他的创新。”
“1988 年，BBC 制作了《Reef Watch》，这是一部雄心勃勃的水下直播节目。彼得安置了电视摄像机，并发现了电子摄像机如何改变 水下摄影 通过平衡相机中的颜色而不是依赖人造光。
“不久之后，他安装了自己的电子相机，并为水下电影创造了一种全新的‘外观’，现在已经被每个人所采用。”
斯昆斯的演讲，我记得他漫不经心地解释了他如何深入研究价值 80,000 英镑的索尼广播摄像机的内部结构，丢弃部分拜耳滤光片，以降低其对绿色的敏感度。
1990 世纪 XNUMX 年代初，出于对完美水下光学器件的追求，他将专为经典尼康水下胶片相机系列设计的 Nikonos 镜头改装为与广播摄像机配合使用。
这不是一件容易的事，但是，如果做得对，屏幕上的结果是无与伦比的。
戴夫·布莱克汉姆 (Dave Blackham) 是水下光学领域最重要的权威之一，并且非常了解斯库恩斯。他的公司 Esprit Film & Television 设计并开发了一些最先进的水下视频设备。
“我多年来一直钦佩彼得·斯库恩斯的作品，”他告诉我。 “他做任何事都一丝不苟。我记得和彼得交谈时看到他在他的工作室里积累了几支尼科诺斯镜头，他对此评价很高。
“当时的问题是，大多数用于广播的摄像机的传感器比尼科诺斯镜头的预期小得多。在亲自改装了几套尼科诺斯镜头后，我现在可以更好地理解为什么彼得在这一领域遥遥领先。
“为了在标准电影级水下外壳上优化光学性能，在陆地镜头前面添加圆顶或扁平端口会改变其光学特性。大多数问题都是由广角镜头引起的，而在大多数情况下，这通常是水下电影摄影师想要使用的。
“如果圆顶端口足够大以容纳镜头，通常会产生合理到性能良好的解决方案。偶尔也很优秀。
“但无论你最终采取什么解决方案，它都可能是一个妥协的方案。该系统可能会非常好，但不是一流的。
“在 6k 和 8K 的新世界中 数字输入型 电影摄像机我们需要为这些高分辨率摄像机提供更好的光学解决方案。 Nikonos 镜头性能出色，边角锐利。它们用于 IMAX 制作以及目前正在调试的几乎所有高端制作。
“你可以期待在接下来的几年里在屏幕上看到结果。它们并不适合每个人、每个项目，但在可以使用它们的地方，确实没有什么可以比它们表现得更好。我想这会让彼得微笑。”
丹尼·凯斯勒 (Danny Kessler) 与道格·佩林 (Doug Perrine) 合作举办了巨型动物展览，并在潜水展上首次亮相，随后前往世界各地的各个水族馆。他回忆起斯库恩斯与他分享了一项看似简单的技术，这是他愿意帮助他人的另一个例子。
“我当时正在直布罗陀海峡拍摄领航鲸，”凯斯勒说。船的干舷使得很难将船体保持在水线以下来拍摄鲸鱼在船头行驶的情况。
“每个人都愤世嫉俗，说这不可能完成，直到彼得将我的 Subal 外壳安装在一根杆子上，以便我可以将其扣篮。由某种特殊材料制成的特殊联锁管意味着它非常轻，但快门释放装置只是一根钓鱼线。
“我获得了一些非常近距离的角度，如果没有彼得想要解决另一个挑战，我永远无法实现。后来我见到他时，他只说：“接下来我们需要做什么？”斯库尼是一个传奇。没有其他方式可以表达它。”
斯库恩斯使用长杆摄像机来避免即使是最安静的潜水员也会造成的干扰，而这种干扰反过来又会改变受试者的自然行为，或者只是吓跑他们。如今，杆式摄像机已成为电影制片人的标准设备。
道格·艾伦是另一个 杰出的野生动物摄影师，以在北极和南极冰盖上和冰盖下的工作而闻名。他曾为 Survival-Anglia、Discovery，当然还有 BBC NHU 拍摄过《地球》、《冰冻星球》和《蓝色星球》等史诗片，并撰写了幕后书籍《Freeze Frame》。
艾伦在斯库恩斯的葬礼上发表讲话，他扔掉了笔记，强忍着泪水，讲述了他在南极洲修理了一台特殊的高速相机后的善意，并借给了他自己最新的相机，同时还使用了一台旧相机。自己做模特。
艾伦的评论颇具启发性：“专业人士声称，拍摄精彩照片的不是相机，而是镜头背后的人。好吧，我们会这么说，不是吗？
“但是在水下，在汹涌的海浪中，聚焦于快速移动的鱼，将一个序列的所有镜头尺寸组合在一起的机会太短，然后你就会意识到手中的相机也在播放很大程度上决定了你是否会成功。
“自从 1983 年开始拍摄以来，我就听说过皮特，但我们第一次有机会合作是在 1992 年的《冰箱里的生活》中。
“我清楚地记得第一次拿到他的一套外壳。平衡很漂亮，浮力中心完美。它没有向前、向后倾斜，也没有向一侧滚动。这并不是什么不合作的工具，试图让生活变得困难，它只是放在你的手中，立即熟悉，准备好取悦你。
“摇轮式控制装置位于外壳两个侧手柄顶部，自然地落在我的拇指之下。向前和向后滚动左侧可对焦，右侧可改变变焦。两者都是渐进的：对控件施加的压力越大，变化越快。
“取景器位于一根黑色长管的底部，里面有一个滑动屈光度，这样你就可以根据自己的眼睛快速但精确地调整它。
“前面的圆顶得到了纠正，因此一切都变得尖锐起来。
“皮特相机的优势在于，你不仅拥有最好的图像采集技术和经过专门修改的电子设备，而且还拥有完美设计和工程的工具，该工具非常符合人体工程学，可以积极增强人们的创造潜力。谁有幸使用它。
“我将永远感激皮特对我的慷慨，他的相机和经验。”
除所有硬件外斯昆斯是一位世界级的潜水员，也是一位出色的水下博物学家。在他的革命之前，大多数水下行为都是在水族箱中拍摄的，但他使用不需要“干扰光”的相机，拍摄了两部经典的《野生动物》，《恶意仙境》和《珊瑚礁遭遇》，表明水下世界现在可以在水族箱中拍摄。与陆地自然历史相同。
斯库恩斯不会拍摄《蓝色星球2》等节目，但他对这部剧和未来节目的遗产仍然存在。 Keith Scholey 毫不含糊：“过去 50 年来，没有其他人在改变水下野生动物纪录片方面发挥如此重要的作用。
“如今，任何水下拍摄都会使用大量的设备和技术，但几乎每一项都可以追溯到天才——彼得·斯库恩斯。”
